相比教员时代的做法这还是太保守了。把当年的措施恢复一部分，海外华人华侨的向心力就能提升好几个档次。 （华人和华侨虽然有明确的界限，但实际上这两个群体是高度融合的，团结海外华侨的措施必然会对海外华人产生重大影响） 1953年一普，海外华侨直接被纳入人口普查范围。 国外华侨和留学生等，11743320人。 现在一大堆人说什么1955的万隆会议割裂了海内外汉族的联系，这就是看事只看一层——当年虽然签了个关于双重国籍的条约…

甚至我在这里放一句话，就算你把中国演唱会市场彻底放开，欧美三四线，哪怕是一二线，甚至是文化更相近的日韩歌手，在华语地区的竞争力都没法和华语三线的歌手媲美，更别提周杰伦薛之谦林俊杰邓紫棋陈奕迅这种超一线。 国人，应该说世界华人，对芭乐的推崇和需求量是令人惊讶的。一种如此简单的音乐形式，能统治一个语言区的音乐高达几十年，是极端罕见的现象。关键不止两岸三地的人，新加坡马来西亚欧美华人推崇的，也是芭乐！…

太多平时不听欧美的人，把香缇·莫和凡希娅神话的太厉害了 先说香缇·莫，只能说在美国灵魂歌手中很一般很一般，那些转音炫技海豚音之类的，本身就是欧美音乐中很常见的技巧，欧美音乐不同于东方音乐比较重视意境和歌词的结合，欧美音乐就是偏向于简单粗暴的炫技和所谓的机能怪，大小嗓大小腔，这些在欧美音乐圈里，非常非常常见，可以说是喝水吃饭一样必背的本能。 我对欧美音乐并不是带有偏见，也不是认为东方音乐一定比欧美音…

三个字：不尊重。 港台未没落前，他们是非常尊重词曲作者的，顾嘉辉都能开演唱会，你能想像大陆的作曲家可以吗？许镜清办一个小型音乐会都要靠众筹呢。 幕后工作者，一为名，一为利，例如胡伟立，50岁跑路香港，名利双收，他在大陆获得过什么？ 小虫、两个伟文、黄霑、郑国江等等无数作曲填词的，获奖无数，这是正反馈。 你再看内地的，张超，《上青山》的作曲者，至今他的名字都只在小圈子里传播，谁知道他以前给凤凰传奇作了那…